| 非马:读冰花的诗 |
| 文章来源:http://blog.sina.com.cn/s/blog_5b34806b0100amiz.html 此文已被侨报刊用 见 2008 年 10 月 6 日 星期 一 http://www.usqiaobao.com:81/qiao ... 6/content_95100.htm 读冰花的诗 非马 冰花的诗在网上似乎颇受推崇和喜爱, 许多网友对她的诗评价也相当高。在鱼目混珠伸手不见五指的网络上，网友们给她戴上了清纯的网络女诗人的桂冠。为何有那么多网友喜爱她的诗？她的诗究竟有些什么特点？她的诗究竟好在哪里？这些都引起了我的兴趣与关注。恰好她也出现在我常去的几个海外文学论坛上，给了我进一步了解她的机会。 据说十五年前，冰花的朋友曾把她的诗拿给了国内一个出版社的编辑看，那位编辑说诗虽好，但书的主题不易得到批准。如果当时那位编辑开放一点胆大一点，说不定冰花早就成为大陆的席慕蓉了呢。好在紧跟着而来的网络时代，是作者无需经过编辑这个瓶颈便能直接同读者打交道的时代。被那位编辑压下来的冰花, 终于被网友们在网络上捧了上去，她的诗也破网而出浮出了水面。她的第一本诗集《溪水边的玫瑰》今年由世界中文出版社出版了，虽然在时间上延后了十五年。 读了《溪水边的玫瑰》这本诗集，我想冰花用她的诗赢得了网友的喜爱，不是没有道理的。正如网友们所说，她的诗清纯亮丽、空灵隽永、自然唯美。在金钱万能、物欲横流、诗坛混乱、文学次品和垃圾泛滥成灾的时候，冰花的诗的确给人以耳目一新的感觉。也正如有些网友所评，她的诗如溪水般清澈，玫瑰般浪漫。 让我们先来看看初期的冰花的几首小女孩诗: 早春 把狂跳的心 装入信封 羞到信箱 咬咬牙 手一松儿 一颗心滑入 脸红 捂住双眼 手缝里边 没人瞅见 跑开 一溜烟儿 ——〈投心〉 风儿在吹 我的裙摆在飞 风儿啊 不要对我提 “爱”字儿 它太轻又太重 我的小手 举也举不动 ——〈风儿〉 只想 摘一朵玫瑰 尽管 你给了我 整个花园 这么多的花儿 哪一朵 最爱 哪一朵 应该摘 选也选不出 眼泪先流下来 落到裙边 一朵刺玫瑰 羞怯的花蕊上 是露珠 是眼泪 ——〈摘玫瑰〉 这些诗非常灵动、小巧、天真、活泼、可爱, 意境独特，自然唯美地表达了恋爱中的女孩细腻清纯而亮丽的情怀。这些亮闪着少女的眼泪、露珠与溪水的小诗，引起了读者对青春的遐想和爱情的回味。这个时期的诗虽因受生活阅历的限制而显得梦幻多于现实, 却是个好起步。可以说她初期的诗成功地描绘出了一个情窦初开的小女孩形象。这大概就是网上许多读者从她的诗中认定她仍是个小女孩，不管她实际的年龄有多大，都称她为“冰花妹妹”的原因吧。 随着网络的兴起，冰花的诗歌创作也进入了多产或发展期。网络园地成了她的创作室，网友们的喝彩和诗友间的交流鼓励，给了她更多的灵感和创作动力。在网上，人们看到她每一两天便绽开了一朵美丽的诗花。这时期她的许多诗作对爱情的表达已由小女孩的天真羞涩转为热烈，却仍不失其清纯本色。此阶段的作品比初期的作品更有内涵也更丰厚，有如一个含羞的小女孩在一夜之间长成了一个敢爱敢恨的大姑娘。 冰花善于将复杂而缠绵的情愫寓于大自然的景物中，来抒发情怀。如她那首被网友们视为代表作的〈不是轻浮 不是漂〉： 河水溢出堤岸 柳枝摇点水面 不是轻浮 不是漂 海水拥抱沙滩 浪花抚摸石礁 不是轻浮 不是漂 把自然界与深沉的情感世界用丰富的想象力巧妙地联结在一起，简洁而有力，在读者心灵上引起震撼与共鸣。再来看一段： 甜蜜的心在等待中 化为了苦莲 结果无法改变 荷的心事 成了一孔孔的藕断丝连 ——〈荷的心事〉 把人的感情，和荷与藕连系在一起不是冰花的创造，但冰花的一句“荷的心事，成了一孔孔的藕断丝连”却写出了新意，读后令人叫绝。 冰花的诗另一个特点, 一般总是在诗的最后一段或一句点题，起到画龙点睛的作用，从而把主题突出，使诗意升华。下面这首〈七夕〉的最后一段便是个好例子： 失踪 一秋又一冬的枯黄 张扬 一春又一夏的浓绿 如果今晚 你不能来鹊桥 我的泪会载着帆 驶入你的港湾 如果今晚 你不能入我梦乡 我的爱会放飞星星 送去特许的通行证 爱你爱我 不需要给予 也不需要索取 鹊桥这边是我那边是你 七夕的夜里 你与我的目光相遇 让我手中的泪水 紧握你手中的玫瑰 月光如水 星星沉浸在银河里不睡 我们之间有爱情 却不在俗世的屋内 最后一段的“睡”字可谓神来之笔，把整首诗给激活了。不睡的爱情如沉浸在银河里的星星，彻夜闪烁，让人想到牛郎和织女的神话故事，并升华了爱情。 再看在〈轻佻〉一诗的结尾： 信 还没有抵达 心已经发慌 你读到的是我的娇羞 你使我变得如此的轻佻 更是用短短几行诗句，把恋爱中善感的情怀描述得唯妙唯肖。此处的“娇羞”和“轻佻”的对比，效果极佳。 但是，冰花在多产佳作的同时，也出现了一些直抒胸臆的平平之作，这些作品虽更通俗易懂, 也真挚感人，但做为文学艺术作品，便显得直白了些，从而减少了一点令人回味的美感。不过，发现冰花后来的诗正避开这些缺陷，如〈荷的心事〉〈冰激凌〉〈诗之光〉〈五月的花〉等几首比较有代表性的作品，显得更理性、大气和深沉，却又不失她一向所具有的浪漫、清纯和透明的美，使她的诗更耐人寻味。 总的来讲，可以说冰花的诗既有她一向喜欢的席慕蓉的爱情诗美，又可能多少受到了我诗风的影响，对感情的处理更含蓄，而冰花诗独特的清澈隽永唯美的风格也日渐清晰和成熟。 谈到唯美，我必须承认，我不是个唯美的诗人。许多年前我曾在台湾发表过一篇题为〈文学糖衣是怎样产生的?〉的文章，对席慕蓉的一些唯美的诗篇以及传播界的炒作风气提出了批评与质疑。但后来我渐渐体悟到，只要不过分吹捧，误导年轻人以为唯美的诗是唯一的或最佳的诗的品种，因而导致其它品种失去了立足发展的土壤，我们还是应该予以尊重容纳的。毕竟，喜欢做梦是人的天性，只要不离开现实太远。何况我一直认为，一个百花齐放的诗坛是一个健康的诗坛。特别在海外，上网的读者大多是物质生活比较丰裕，生活比较安定，却有许多是从封闭的年代里走出来的。对他们来说，追求唯美的情怀以弥补当年被剥夺了的浪漫的精神生活，是可以理解也是无可厚非的。冰花的诗正好满足了这些人的感情需要，也多少代表了他们对唯美感情的追求和心声。 希望冰花能保持自己独特的风格，同时拓宽生活及写作的领域。前边说过，网上对冰花的诗评价相当高。在赞美声中，希望冰花不要飘飘然，而要踏踏实实地不断创新。 另外，我觉得冰花的散文、随笔、访谈、评论和小说也都写得相当精彩。建议冰花除写诗外还可作多方面的探索发展。期待冰花写出更多更好的文学作品来。 附：冰花的〈荷的心事〉〈冰激凌〉〈诗之光〉〈五月的花〉四首诗 荷的心事 一朵含苞待放的夏荷 心 在心事中裹缠 谁能把裹缠片片剥开 谁能把荷的心呼唤出来 无缘的人啊 不是走得太急 就是来得太晚 甜蜜的心在等待中 化为了苦莲 结果无法改变 荷的心事 成了一孔孔的藕断丝连 冰激凌 仲夏 把对你的爱 做成了冰激凌 冷藏 你吃到的 是很酷 不是很凉 诗之光 诗原本是发光体 只需要有人来点亮 你来了 你带着微笑来了 你带着玫瑰来了 你的微笑点亮了光 你的玫瑰点燃了诗情 诗在光里诞生 你在诗中重生 我在诗中重生 我在诗中写诗 我写诗就是对你写生 我的诗是折射光 我的诗是折射你的光 你是光 是最亮的光 我是诗 是最美的诗 于是我与你 在诗的王国里 一同沐浴诗之光 五月的花 陌生 熟悉 遥远 亲密 说不清的一种距离 还是徘徊在陌生里吧 让我在梦里读你 从春天到冬季 还是放飞在遥远里吧 让我隔岸看你 从黄昏到晨曦 其实 我想要的 只是梦里的熟悉 还有诗里的亲密 如果连这点风云也被禁止 我便不懂了生与死的距离 站在悬崖上欣赏你 哪里还有退处可去 大海主宰了小溪 不是人意就是天意 看五月的花 在一场委屈的雨中沐浴 雨里的花是否还如初美丽 五月花的泪弹起了乐曲 |
一稿两转~~
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女儿心 非马是台湾诗人吗？ 我在东华大学图书馆，读到余光中先生有关蓝星诗社的回忆文章。1954年，诗人纪弦主张移植西诗，以主知为创造原则，要“打倒抒情，放逐韵律”。谭子豪、钟鼎文、余光中和夏青等几位年轻诗人反对打倒抒情，但“对于放逐韵文，我们看法不太一致，只是觉得在界说含混的“散文”一词的纵容下，不知误了多少文字欠通的青年。”( 余光中) 。在”知更鸟和蒲公英的季节“，他们在中山堂露天茶座，边喝茶边交换诗稿，并商量着成立诗社，谭子豪突然说就叫蓝星诗社好了。诗社就这样成立了，但无社长，无主义，也无大纲。诗社成立之后，出版了《蓝星诗刊》、《蓝星诗页》等。后来罗门，蓉子，阮囊，张健，周梦蝶， 敻虹，向明， 白萩，吴望尧，黄用，季宇，叶泥，沉思，辛郁和叶珊等诗人分别加入。虽然发起和主办诗刊的人个性不同，但他们都很欣赏新人，因此“不少作者颇能发挥个性，虽然今日回顾起来，作品显得粗糙些，天真生嫩，但大多数生命饱满元气淋漓，流露出可爱的本色。” 后来，诗人黄用具有批评家的锋芒又年轻气盛，他和其他几位年轻诗人对诗社元老谭子豪欠缺敬意，久而久之发生了龃龉。当时双方情绪激动，不可收拾。虽经余光中斡旋，大家和解。但诗社中的一些人出了国，一些人告别缪斯，不久谭子豪逝世。他的逝世标志陆诗社前期的终结。诗社后期主要由罗门、蓉子、向明，梦蝶、张健和敻虹等主持。文中还提到：“蓝星的特色是社员之间较少互相标榜。当然互相之间要截然禁绝美言佳评是不可能的，也不近人情。不过溢美之词尚未泛滥成荒缪的程度。” 余光中总结道：“蓝星出了一个孝子---谭子豪，三个浪子---望尧，黄用和阮囊 ，而那段生命天真稚嫩却不空虚。”五十年代的台湾，除了《蓝星诗社》，还另有《创世纪》和《现代诗社》。那时物质生活贫乏，但文化精神生活却这么活跃，小小的岛屿出现这么多诗人！
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回复 #3 杜欣欣 的帖子 欣欣好! 非马是出生在台湾, 在原籍 廣東潮陽度過童年,长在台湾,后有来到美国的著名诗人,下边是他的简历.他和纪弦很熟,他们都是写了一辈子诗的人. 我手头边的一本台湾2008年10月的<文讯>里有不少上边提到的名字, 还有余光中的专访,再看你上边的文字,对那些知深作家诗人有了更多的了解. 谢谢分享!! 著名华语诗人非马诗选（敬请诗友赏析） 非马简介：本名馬為義，英文名 William Marr，1936年生於臺灣臺中市， 在原籍 廣東潮陽度過童年。臺北工專畢業，美國馬開大學機械碩士，威斯康辛大學核工博士。在美国阿冈国家实验室从事能源研究工作多年，现已退休，专心从事写作与艺术创作。曾任美國伊利諾州詩人協會會長。為芝加哥詩人俱樂部會員，臺灣《笠》詩社同人，北美中華藝術家協會創會理事及國際華文詩人筆會主席團委員，《新大陸詩刊》、《東方雜志》、芝加哥華文寫作協會、中国诗歌翻译研究中心、文学网站《诗天空》、《常青藤》、《文心社》、《北美枫》、《美华论坛》等顾问，《新诗界》及《国际汉诗》编委，《当代诗坛》编审，中国诗歌翻译研究中心文学艺术作品大奖赛评委会主任等。著有詩集十四種，散文集一種及譯著多種。作品被收入一百多种选集及教科书，并被譯成多種文字，包括英文、日文、韓文、馬來西亞文、德文、斯拉夫文、希伯萊文、西班牙文及羅馬尼亞文等。主編《朦朧詩選》、《台湾现代诗四十家》及《臺灣現代詩選》等多種。曾獲『吳濁流文學獎』、『笠詩創作獎』、『笠詩翻譯獎』、『伊利諾州詩賽獎』及芝加哥『詩人與贊助者詩獎』等。非马交往广阔，同美国、台湾、香港、中国大陆以及东南亚地区包括泰国 、新加坡、菲律宾 、马来西亚等地的华语诗坛都有密切的联系。最近几年他在网络上设立了《非马艺术世界》网站，影响力更伸向了加拿大、澳洲与欧洲等地的华语诗坛。退休后他更積極參與美國詩壇活動，同美国诗人们有相当愉快的交流 。英文詩集《秋窗》出版后颇获好评，除美国大报之一的《芝加哥论坛报》曾以巨大篇幅介绍该书外，在一个网络书商耐ㄑ渡希晃皇兰疑踔涟阉腥肓酥ゼ痈缡恢档檬詹氐氖嗣ブ小８妹グ松５卤ぃ–arl Sandburg）、 马斯特斯（Edgar Lee Masters）、 《诗刊 》创办者女诗人门罗 （Harriet Monroe）, 以及前任伊利诺州桂冠诗人黑人女诗人布鲁克斯（Gwendolyn Brooks）等美国诗坛名家重镇。
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谈到非马,目前一个论坛正在开他的作品研讨会呢: [转载]非马网上作品研讨会 美国著名诗人非马网上作品研讨会11月15~28日 您好！ 非马飞吗？——“澳洲彩虹鹦”第八期网上作品研讨会将于2008年11月15~28日于澳洲彩虹鹦国际作家笔会论坛进行。 届时非马老师将会亲自在论坛主持研讨会，大家不要错过和非马老师即时交流的机会啊！欢迎在研讨作品后跟帖发布短评、回帖、独立主题评论。 研讨会网址：非马飞吗？ http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewforum.php?f=310 相关链接： http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=33863 非马简介 WILLIAM MARR‘S BIO http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=21772 非马著作 http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=21771 研讨会结束后，将挑选部分整理成集，载入“澳洲彩虹鹦”独立网站： http://www.azchy.com/index.html “澳洲彩虹鹦”独立网是一个被澳洲国家图书馆确认为“对国家有重大意义的 网络电子刊物”，被“永久加入（并定期更新）到PANDORA 国家文献数据库（一个能够为全澳州超过1,100个图书馆所共享的归类数据库）”： 相关链接： http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=55094 请大家协助转贴到其他论坛，并邀请更多朋友来参与。 “澳洲彩虹鹦”非马作品网上研讨会，诚邀您的参与。 澳洲彩虹鹦敬告
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回复 #4 冰花 的帖子 好吧，如果你喜欢听，我就再写一点。我读余的回忆，印象最深的是情理相符，文风敦厚，而且很坦白。比如他提到蓝星诗社初期因集稿有方，编辑甚力，集中了台湾当时最好的诗人，但那时几乎是谭子豪独立经营，但余本人以及他人对谭的诗学写作一直缺乏由衷的尊敬。余承认当时写诗不乏模仿甚至抄袭，所谓盗写现象，但比起今日还是清新得多。另外他还提到社员之间较少互相标榜，当然截然杜绝美言佳评也不近人情，不过溢美之词尚未泛滥成洪致荒。由此来看诗社的生态是健康的，我估计黄用恃才傲物，好逞口舌之快，最后酿成论战。可是当众诗人从论战的劫灰中走出，诗社以及诗刊也伤了元气。
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感兴趣的可以去看看~~ http://www.australianwinner.com/AuWinner/viewtopic.php?t=89539
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黄用我听说过~~~无论谁恃才傲物都是不大好~~ 学学一下那段"历史"不错,谢谢欣欣! 你说坦白这点我很赞成,好的作家和诗人都应该是最坦白的人, 这点女作家张爱玲和六六做得很好!我想这也是她们的作品受欢迎的原因. 文学的生态平衡提法也听说过,这样提法很好! 我想文学的生台平衡该是花,草,树木并存, 海和地比例合适. 而泛美之词好象是风气问题, 真诚的赞美是对作者的尊敬和肯定, 还会起有利生态的作用. 使花开更自信. 而对异己以棍子砖头出手,好战, 把花草砸死才是破坏文学生态平衡的可悲作法. 但是,真正的作家和诗人应该做到荣辱不惊, 坚持自己的风格坦白写作,这点最重要! 好的大作家和大诗人更是要有宽阔胸怀的慈悲之人~~~~ 无原则赞美不好, 但好作品泛美一下也是一种推荐, 起伯乐的作用哩~~~ 那诗社很理性啊, 风气还好, 值得一提~~~不错2~~~ QUOTE: 原帖由 杜欣欣 于 2008-11-15 13:51 发表 http://www.writingisfun.org/images/common/back.gif 好吧，如果你喜欢听，我就再写一点。我读余的回忆，印象最深的是情理相符，文风敦厚，而且很坦白。比如他提到蓝星诗社初期因集稿有方，编辑甚力，集中了台湾当时最好的诗人，但那时几乎是谭子豪独立经营，但余本人以及他人对谭的诗学写 ...
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